紅木家具“硬”與“軟”的靈魂碰撞

　　在中國(guó)五千多年的發(fā)展歷史中，中國(guó)人對(duì)于新事物的認(rèn)知與創(chuàng)作令人驚嘆，通過對(duì)舊事物的不斷探索、反復(fù)思考，從而衍生出符合時(shí)代發(fā)展的新事物。新中式紅木家具正是在此過程中產(chǎn)生，通過創(chuàng)新設(shè)計(jì)，將紅木家具特有的“硬氣”與時(shí)尚潮流的“柔軟”相結(jié)合，演繹出一場(chǎng)“硬”與“軟”的靈魂碰撞。

　　造型的“剛”與軟裝的“柔”

　　紅木家具的外觀設(shè)計(jì)會(huì)影響年輕人對(duì)它的喜愛。過去一些紅木家具厚實(shí)、笨重的造型設(shè)計(jì)缺失美感，難以得到年輕人的喜歡。然而，現(xiàn)在的紅木家具學(xué)會(huì)了“打扮”。通過簡(jiǎn)約的線條設(shè)計(jì)出家具，再搭配上精致的軟包，柔和了紅木家具粗壯的造型，給紅木家具增添了一份柔軟，讓人們?cè)?ldquo;剛”“柔”之間感受紅木家具帶來的舒適。

國(guó)壽紅木·世外桃源《明軒系列》

　　棱角的“硬”與弧度的“軟”

　　除了整體造型的“柔”，紅木家具的設(shè)計(jì)也更加注重細(xì)節(jié)的“柔”。明式家具中的粽角榫，表面尖銳，人碰到容易受傷，尤其家中有小孩，不夠安全。國(guó)壽紅木針對(duì)這個(gè)問題，在世外桃源新明式家具中首創(chuàng)了弧形粽角榫，其三接面不再是三角齊尖，而是把棱角刮磨得圓潤(rùn)，做成三面弧形，使用過程中更加安全，體現(xiàn)了紅木家具設(shè)計(jì)中的人文關(guān)懷，更顯家具“柔情”。

國(guó)壽紅木弧形粽角榫

　　深色的“硬”與淺色的“軟”

　　顏色的深淺，會(huì)影響人的第一觀感。紅木家具原材的顏色雖然不能改變，但近年來，新中式紅木家具學(xué)會(huì)了如何更好地用軟裝的色彩去給自身“加分”。

　　例如憶古軒·世珀《淺漾羅漢榻》的深色系羅漢榻，用灰、白、黃、藍(lán)進(jìn)行點(diǎn)綴軟裝，干凈、簡(jiǎn)潔的美感，更顯精致格調(diào)，保持了中式優(yōu)雅卻也不失國(guó)際化時(shí)尚。

憶古軒·世珀《淺漾羅漢榻》

　　玖月《玖言3號(hào)沙發(fā)》以家具原本的深紅褐色搭配藍(lán)灰色調(diào)的軟包，落落大方。在外疲憊一天的主人回家后，躺在沙發(fā)上，讓身心放松，歸于寧靜。

玖月《玖言3號(hào)沙發(fā)》

　　天青色等煙雨，而我在等你。墨+《尚賢大床》紅褐色大床搭配天青色的軟裝，天青色的潤(rùn)澤給臥室增添靈動(dòng)、溫潤(rùn)的感覺，似雨后的晴空萬里，安靜等待主人的歸來。剛不可久，柔不可守。紅木家具設(shè)計(jì)也亦如此，把握好“軟”、“硬”之間的尺度，將兩者相互結(jié)合，便能產(chǎn)生更好的效果，演繹一場(chǎng)視覺盛宴。

墨+《尚賢大床》

來源：第五期《新中式家具》雜志  李靜燕∕文